近闻陆鸿年现在不仅担任北京工笔重彩画会副主席，而且是中央美术学院国画系副教授兼壁画教研组主持人，堪称大陆壁画界第一把交椅人物。笔者曩与陆氏友好，时相过从，回溯青年时期种种，记忆犹新。

　　鸿年祖父是逊清名翰林陆宝忠，外祖父徐甫亦系清代状元，堪称世家。笔者曾承邀去其苏州胡同家闲谈，得悉陆氏祖传名人字画文玩颇多，除如仇士洲、赵子昂、苏东坡等古代名流真迹外，并有极为罕见的名砚：豆瓣绿形似碧玉的端砚，乳白色端砚，以及“二十八宿”，即砚下面有二十八个形同乳头的“眼”的端砚，均系乾隆时代珍品。据说蓄砚如此，可谓全矣。此外，诸如宝忠老人亲注《李香莲全集》等书的硃笔墨迹很多，当时笔者亦正年轻，曾对陆氏所存徐翁的状元冠帽上所插的金花，最感兴趣，久观不忍离去。

　　鸿年自幼即嗜画，曾在3岁严冬降雪时，用肥皂水在玻璃上画山水，被其封翁瞥见，大加赞赏，称道此儿长大必培养其学画。果然中学毕业后考入辅仁大学美术系。

　　辅仁大学为鸿年崭露头角之基地，亦为造就鸿年一生事业根基的摇篮。时鸿年对壁画饶有兴趣，校中有白(译音)教授，系奥地利籍，教授壁画。鸿年固有心人也，常于课外独访白氏诚恳求教，白教授为其讲壁画技法，以及西方壁画的制做方法等，鸿年又多方找些中国壁画资料悉心钻研。1936年毕业时，鸿年不但居美术系考试总分之第一名。毕业典礼上，校长陈垣生先当众宣布鸿年为本届毕业生之“状元”。

　　鸿年毕业，即被辅仁留校执教，但他仍利用业余时间去找白教授学壁画。30年代后期，他曾为北京西郊普照寺画了一张壁画，为鸿年从事壁画的处女作。后来，在辅仁一位专做油漆画的师傅帮助下，利用五合板，上刷桐油白粉，画出高达八尺宽长二丈有余的“伎乐天”巨幅壁画，板的背面挂夏布涂大漆防腐。此为中国壁画由固定式改为移动式从而走上创新改良途径之肇端。

　　鸿年在校时，美术系有女生门荣华，系军界闻人门致中之幼女，住家与辅仁仅一墙之隔。鸿年、荣华相识，爱情不断猛晋，结缡之日，喜堂设在“状元府”。两家门当户对，郎才女貌，允称良配。