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张学友以后再演唱《我真的受伤了》，可能会更多一些丰富的表达———因为在“张学友好久不见中国巡回演唱会(杭州站)”演唱包括这首歌在内的8首歌曲，主办方被中国音乐著作权协会告上了法院。近日海淀法院作出判决，主办单位要赔偿“音著协”9万余元。
唱自己创作的歌也侵权？从法理上是可以讲通的：著作权人授权香港音乐著作权协会管理自己的著作权，后者又将其在内地的管理权授予了中国音乐著作权协会，所以在未经中国“音著协”允许的情况下，使用被�；さ淖髌肥俏シǖ模呐履谴是髡咭膊恍�。
官司既然赢了，说明“音著协”从法律那里得到的支持更有力，只是，“音著协”在�；ぶ魅ㄈ说淖龇ㄉ鲜欠褡龅搅耸贾杖缫弧⑹欠翊嬖谒嬉舛确矫�，还存在一些有待商榷之处。
比如：作为演唱会的主体，张学友应保证自己所演唱作品的版权不存在问题，一旦出现争议，第一被告人应该是张学友而不是主办方，“音著协”告主办方，主办方自然会拿张学友当挡箭牌，三者之间便形成了扯不清的“狗肉账”。再者，其他诸如《忘记他》《只想一生跟你走》《饿狼传说》等经典歌曲，已经深深打上张学友的烙印，如果词曲作者在授权“音著协”代理版权的同时，也出于友情原因，默认张学友有额外使用的权利且没有主动提起诉讼的话，“音著协”的行为是不是也算越俎代庖了？
张学友去年在广州和南京站的巡回演唱会，也收到了“音著协”的天价索赔，被媒体报道后，双方一直在“进一步协商中”，最后结果不得而知。而张学友在其他诸如北京、天津等站的演唱会，演唱的歌曲相差无几，但却未收到诉状。这些事实的存在，是不是说明，关于演唱会歌曲赔偿数额、侵权方式等等，并没有条文清晰的规定？主办方“既然演唱会能顺利举行就合理合法”的自我辩护，也不无其道理，那么，中国“音著协”为何不能在明确自己的索赔原则的前提下，尽量做到事前合理沟通或者事后据理索赔？
张学友演唱会屡次被诉侵权，归根结底的原因是，“音著协”可商量的余地太大。而类似张学友这样的演唱会，在演出市场上已经被默认为合理的，不仅是他，其他大大小小的歌星演唱会，很少会有不侵权的。想彻底杜绝侵权现象，“音著协”最需要做的是，针对演出人和演出市场的不同，拿出合理的收费方案，哪些可以不收，哪些必须要收，并且规范收费的分配和使用，用新行规取代老行规，使之成为业界标准。
□韩浩月(北京 专栏作家)
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